Теперь уже никто особо не хочет быть на их месте. Даже дьявол.
Верните наш 2006-й — год, когда последняя книга о Гарри Поттере была еще впереди и каждая it-girl мечтала цокать дьявольски красными каблучками по натертому до блеска полу офиса Runway. Модница нулевых вышла из той примерочной у Найджела, где платье от Dolce отлично сочеталось с каблучками Jimmy Choo. Долой мешковатый небесно-голубой свитер — «Дьявол носит Prada» открыл для нас двери в мир модной журналистики, где пахнет дорогими духами и типографской краской. Это было время, когда культовым авторам в командировках оплачивали пятизвездочные отели в Париже, а такие, как Миранда, с ледяным совершенством выбирали между двумя абсолютно одинаковыми бирюзовыми поясами, провозглашая тотальную гегемонию красоты.
Спустя 20 лет в зарубежный прокат вышел «Дьявол носит Prada 2», и это возвращение напоминает светскую вечеринку, на которую не хочешь опоздать, но еще больше боишься прийти не в том наряде. С одной стороны — громкий маркетинг: легендарный каст снова в сборе и даже Анна Винтур, забывшая о снобизме 2006 года, позирует с Мэрил Стрип для обложки Vogue и участвует в разных промо к фильму. С другой — скепсис. Не зря ли затеяли сиквел спустя столько лет? Зачем нам сегодня Миранда и Энди?
Почему мы тоскуем по глянцевому блеску нулевых?
«Дьявол носит Prada 2» — не просто продолжение, это часть масштабной реставрации нулевых следом за сиквелами «Чумовой пятницы», «Дневника Бриджит Джонс» и ремейком «Дрянных девчонок». Впереди еще сериальный приквел «Блондинки в законе» и «Дневники принцессы 3», так что с этим трендом в кино мы еще поживем. Голливуд таким образом реанимирует эпоху, когда цвета были ярче, ромкомы — наивнее, а хэппи-энд не казался устаревшим драматургическим завершением.
Глянцевые журналы тогда диктовали модное правило капитализма: каждый месяц свежий Vogue и новый гардероб мечты. Мы, затаив дыхание, рассматривали шубки Миранды и знали: у красоты есть содержание, фактура и цена. Сегодня нам явно не хватает этого осязаемого совершенства. Даже спустя 20 лет каждый из образов героинь «Дьявол носит Prada» остается актуальным, желанным и недосягаемым. В отличие от трендов соцсетей, которые меняются со скоростью ветра: Бронте-кор, минимализм Кэролин Бессетт-Кеннеди, гламур 2000-х. Вещи стали одноразовыми.
Перемены за 20 лет: когда смартфон убил «Подиум»
Фабула первой части провозглашала «открытые двери» сытых нулевых. Энди, вчерашняя выпускница, в тот же день устроилась на место работы «не ее мечты». Хватило лишь образования и громких речей о желании трудиться, чтобы попасть в главный журнал мод. Набравшись опыта, Энди осознала, что отступилась от идеалов, ушла из «Подиума» и тут же устроилась в подходящее издание. Впереди была вся жизнь, новые возможности и любимое дело. Но в 2026 году уже все иначе. Даже награда престижной журналистской премии — не гарантия стабильности. Вместо повышения и других ожидаемых поощрений — беззвучное уведомление на экране телефона об увольнении. «Дьявол» вышел за год до запуска первого айфона и застал эпоху, когда телефон раздражающе трезвонил, но еще не стал неотъемлемой частью жизни человека. За 20 лет печатные СМИ пережили кризис, цифровой переход, нашествие соцсетей и теперь добиваются искусственным интеллектом. В Штатах с 2022 года уволено более 10 000 журналистов. Мир, где легендарный сентябрьский номер Runway был «толстым, как Библия», рухнул.
В сиквеле Миранда с болью смотрит на тоненький выпуск, который «можно сшить ниткой», а Найджел с горечью замечает, что читатели даже не вдохновляются искусством съемок — они просто смахивают их в сторис. На смену профессиональным моделям пришли инфлюенсеры. А с фотосессиями теперь справляется ИИ. Режиссер «Дьявола» Дэвид Франкель, как и автор «Наследников» Джесси Армстронг в «На вершине горы», фиксирует смену власти: настоящие правители будущего — техноолигархи (привет, Джастину Теру в роли двойника Джеффа Безоса, владеющего The Washington Post). В этом новом мире правду трудно отличить от дипфейка, и качественная журналистика имеет все меньшее значение как в модной индустрии, так и в общественно-политической сфере жизни. И «Дьявол носит Prada» вернулся, чтобы вместе с гарантированным развлечением обратить внимание массового зрителя на эти проблемы.
Конец эпохи дьяволиц: переосмысление и «культура отмены»
Главный аттракцион сиквела, который мы ждали 20 лет, — это ревизия морали. Оригинал пересматривали так часто, что вскрылись неочевидные смыслы: главным антагонистом спустя годы оказалась не Миранда, а парень Энди, Нейт, — токсичный неудачник, не выдержавший амбиций девушки. Миранда Пристли уже не кажется дьяволицей. Будь она мужчиной, ее жесткость назвали бы «эффективным ведением бизнеса». Сиквел лавирует между новой этикой и старыми привычками. Сегодня, в эпоху #MeToo и культуры отмены, кажется, по-другому не получается.
С одной стороны, даже Миранда теперь обязана выслушивать обратную связь от HR и вешать пальто самостоятельно, а в штате Runway есть diversity и бодипозитив (на что Пристли закатывает глаза). С другой стороны, фильм показывает, что новая добродетельность и толерантность — часто лишь лицемерный фасад. Интересно, что Анна Винтур сначала отрицала сходство с Пристли, а теперь, играя по правилам публичности, записывает проморолики и рекламирует фильм на «Оскаре». И все равно в мире 2026 года строгие боссы уже не такие и страшные, как вульгарные миллиардеры из Кремниевой долины.
Мода и «вечное»: красота как акт сопротивления
Несмотря на крах индустрии, самая пронзительная линия сиквела — это защита красоты как смысла жизни. Миранда произносит монолог, манифестируя идею о том, что создание прекрасного не должно замещаться потоком быстрого контента и пустыми атрибутами элитарности. В то же время сиквел возвращает зрителям американскую мечту, даже делает ее ближе и доступнее. Теперь за брендовой вещицей Энди необязательно обращаться к образцам из редакции. Винтажный жакет от Margiela можно купить за 11 долларов. Главное — носить с уверенностью и достоинством. Именно в этом миксе дорогого и доступного теперь заключается истинная свобода стиля.
Капиталистическое искусство, которое ненавидит капитализм
«Дьявол носит Prada 2» — это искусство, которое ненавидит капиталистических хищников, но само стремится к обогащению. Иронию не скрывают даже создатели фильма. Картина обличает пафосных техномиллиардеров, которые скупают медиа, как игрушки, но при этом сам сиквел — продукт студии Disney, предпочитающей гарантированную кассу на волне ностальгии оригинальным идеям. Пока на экране Миранда борется с превращением журнала в дешевый аттракцион, в кинозале американской сети AMC зрители хрустят попкорном из брендированного ведерка за 40 долларов в виде красной кожаной сумочки. Именно в таком циничном балансе между продакт-плейсментом Dior и страстной речью о спасении журналистики подсвечивается уникальность картины.
Вьетнамские прокатчики гениально перевели название сиквела как «Женщина, которая любит предметы роскоши 2». В этом вся суть и нас, фанатов первой части. Мы возвращаемся вновь и вновь к этой истории из-за любви к предметам роскоши. За шорохом страниц новенького журнала, за цоканьем каблуков и за иллюзией, что даже в 2026 году одна властная женщина может решить все одним звонком.
Ольга Корф Теги: Что посмотреть Киноафиша объясняет Сиквел Зарубежные фильмы Дьявол носит Prada 2
Источник: www.kinoafisha.info