В российском прокате звучит хоррор «Полутон» — амбициозный дебют о записи жуткого подкаста, который начинает сводить с ума главную героиню. Новый хит А24 привлек внимание ценителей жанра, несмотря на небольшой бюджет, отсутствие звезд и скромный выбор локаций. К пугающим звукам в наушниках прислушивался Алексей Филиппов.
фото: «Полутон» (2025) / «Про:взгляд»
Целый дом, увешанный крестами, иконами и картинами с религиозными мотивами, на время превращается в студию для записи подкаста о всякой чертовщине «Полутон». Здесь прошло детство Эвы Бабич (Нина Кири), которая теперь ухаживает за находящейся в коме матерью (Мишель Дюке). Её соведущий Джастин (Адам ДиМарко) находится в Лондоне — и каждую неделю они созваниваются в три часа ночи, чтобы обсудить порцию мистической жути. Тема нового выпуска — десять загадочных аудиофайлов: некий Майк решил доказать супруге Джессе, что та говорит во сне. Внезапно она начинает произносить фразы задом наперед.
Обычно Джастин и Эва следуют выбранным в подкасте ролям: он — внушаемый любитель городских легенд и теорий заговора, она — скептичная реалистка, уверенная, что у всего есть рациональное объяснение. Поначалу женщине удается отбивать вздорные гипотезы собеседника, но гнетущая жизненная обстановка медленно затягивает её в пасть безумия. Умирающая мать, борьба с алкогольной зависимостью, набрякающее среди детских воспоминаний и ликов святых чувство вины, известие о беременности от легкомысленного бойфренда — и вот редко покидающая дом Бабич оказывается в камерной версии «Ребенка Розмари».
фото: «Полутон» (2025) / «Про:взгляд»
Козырь полнометражного дебюта Иана Туасона — тревожный саунд-дизайн, заставляющий привычные хоррор-тропы звучать чуть иначе. Вдохновленный крипипастами фильм он и писал фактически как радиоспектакль, намечая в первую очередь драматургию аудио. Правда, интригующее название довольно точно характеризует масштаб жанровых изменений: канадский режиссер не предлагает новаторский подход, а играется с эквалайзером, драпируя аудиальным саспенсом вынужденный аскетизм «Полутона». Так бюджетные ограничения становятся методом: одна локация, бенефис Нины Кири в кадре, чередование ракурсов в духе скрытой камеры или монитора видеонаблюдения, акустические паттерны, всё больше напоминающие заевшую пластинку.
Повествовательная же часть намечена еще более жирными мазками: герои созваниваются в час ведьм, ожидаение смерти идет рука об руку с известием о новой жизни, дом заставлен религиозной символикой, а прямо за спиной Эвы висит репродукция «Тайной вечери». Разговор о проклятом видео из предыдущего выпуска намекает, что жуткие легенды из прошлого рождались там, где сегодня используется вокабуляр психотерапии. При этом ведущие подкаста о жутких байках только к 92 выпуску открывают пласт теорий о колыбельных, где, мол, зашиты жуткие послания, если проиграть их задом наперед (иронично, что название Undertone также переводится как «Подтекст»).
фото: «Полутон» (2025) / «Про:взгляд»
Тематическую сумбурность и нестройность «Полутона» лучше всего объясняют благодарности в финальных титрах, где Туасон оставил посвящение скончавшимся маме и папе (всё происходит в их доме), а продюсер Томас В. Чунг отдает должное коренным народам Канады — анишинабе, хауденосауни и вендатам, — на чьих территориях «фильм был снят и вдохновлен». Представители А24 и настояли на связи подкастной истории с древним злом, но выбор никак не связан с локальным фольклором. Герои (возможно) сталкиваются со злым духом Абизу из иудейской и византийской демонологии, где бесплодная женщина начала мстить окружающим и стала воплощением детской смертности. Этим проще всего объяснить расплывчатое наслоение знаков и звуков: в низкобюджетный жанровый эксперимент, где режиссер осмысляет католическое воспитание и заботу об умирающих родителях, втиснули еще и дополнительный смысловой пласт.
Конструкция «Полутона» оказалась достаточно полой, чтобы в доме личных переживаний хватило места еще и Абизу, но Иану Туасону недостает ходов и приемов, чтобы не бить преимущественно в одну точку. В итоге все оттенки звучания перекрывает соло Эвы, задавленной страхом и виной: она ощущает себя «плохой» католичкой, дочерью и (потенциально) матерью. Такая монотонность особенно бросается в глаза на контрасте с недавними аудиальными ужасами — «Ловушкой для кролика» и «Паранормальным явлением. Шумом», где звук либо органичнее сливается с мифологией, либо последовательнее отражает проблематику сюжета. Канадский же слоубернер, хоть и вызывает трепет при просмотре, скорее бьет в общие болевые точки, используя звуковые аналоги скримеров. Недаром дебютант фанат серии «Паранормальное явление» — и планирует сделать из Undertone минимум трилогию. Может быть, там ему удастся соединить все собранные аудиодорожки ужаса.
«Полутон» в кинотеатрах с 30 апреля.
«Полутон». Трейлер №2