День: 15.11.2025

Мария Гречко

Отличные новости для фанатов сериала «Камбэк»! Проект продлен на второй сезон. Об этом сообщает Telegram-канал «Кинопоиск Новости».

Создатели сериала подтвердили, что продолжение будет посвящено развитию историй ключевых персонажей – Компота, Даши, Птахи, Юры, Олега и Дрона. Зрители смогут вновь увидеть полюбившихся героев в новых обстоятельствах.

Первый сезон сериала стартовал 4 октября и завершился 13 ноября, показав впечатляющие результаты. Известно, что финальную серию в день премьеры посмотрело более миллиона зрителей.

Сериал «Камбэк» рассказывает о событиях, происходящих в Нижнем Новгороде начала 2000-х. Трое школьных друзей – Юра (Илларион Маров), Птаха (Хетаг Хинчагов) и Олег (Григорий Столбов) – решают выручить одноклассницу Дашу (Василиса Коростышевская), но вместо этого попадают в серьезные неприятности. Неожиданно их спасает бездомный по прозвищу Компот (Александр Петров). Он скитается в поисках заработка, ничего не помня о своем прошлом, однажды однажды проснувшись после тяжелых травм.

К слову, ранее стало известно, что Александр Петров получил главную роль в третьем сезоне сериала «Фишер».

Источник: peopletalk.ru

Представьте: вы с увлечением смотрите фильм, следите за сюжетными перипетиями, как вдруг герой поворачивается к вам и, глядя прямо в камеру, произносит реплику так, словно видит вас через экран. Это — слом четвертой стены. Прием, который разрушает иллюзию киномира, чтобы создать уникальную связь между персонажем и зрителем. Зачем режиссеры идут на этот рискованный шаг и какие изменения прием претерпел от театральных подмостков до блокбастеров Marvel?

Что такое четвертая стена и зачем ее ломать?

Термин пришел в кино из театра, где три стены — это декорации сцены, а четвертая — невидимая граница, отделяющая актеров от зала. Постепенно это понятие стали использовать и в других видах искусства: литературе, кино, компьютерных играх, комиксах. В кино эту стену олицетворяет сам экран. Ее слом — это любой момент, когда персонаж демонстрирует, что он понимает, что является вымышленным героем, или напрямую обращается к аудитории. Парадокс приема в том, что, разрушая иллюзию кино, он может погрузить в нее еще глубже. Прямой контакт заставляет нас поверить, что герой доверяет именно нам, что сейчас он расскажет что-то сокровенное, не предназначенное для лишних ушей.

Краткая история: от Шекспира до Дэдпула

Корни приема можно отыскать в еще античном театре и пьесах Шекспира, чьи герои часто обращались к публике с монологами — такие реплики называются апарт. В кино одним из пионеров приема стал герой фильма «Воры и охотники» (1930) братьев Маркс Граучо, который, подойдя к камере, делился со зрителями своими замечаниями. Революционно использовал слом четвертой стены Жан-Люк Годар в фильме «На последнем дыхании». Герой Жан-Поля Бельмондо поворачивается к камере и произносит: «Если вы не любите море, если вы не любите горы, если вы не любите город, катитесь к черту!». Далее на протяжении фильма он не раз будет возвращаться в этому приему.

Особенно прием прижился в комедиях. Каноничным примером стала комедия Джона Хьюза «Выходной день Ферриса Бьюллера», где главный герой то и дело болтает со зрителями, а после финальных титров говорит: «Вы ещё здесь? Всё кончилось! Идите домой!». Вуди Аллен в «Энни Холл» (1977) довел прием до абсурда, введя в кадр философа Маршалла Маклюэна, который поправляет персонажа, неверно цитирующего его.

В советском кинематографе тоже есть яркие примеры слома четвертой стены: от пионера, объявляющего в финале «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», что «кино уже кончилось», до афериста Жоржа Милославского из «Ивана Васильевича» с его советом хранить деньги в сберкассе.

Зачем ломать четвертую стену?

Со временем прием перестал быть сугубо развлекательным элементом и превратился в мощный драматургический инструмент. С его помощью режиссерам удается создать атмосферу интимности и вызвать у зрителя ощущение особой, почти дружеской связи с персонажем. Главная героиня «Дряни» регулярно делится со зрителями своими переживаниями или отпускает едкие замечания в адрес происходящего. А Фрэнк Андервуд из «Карточного домика» практически делает зрителей соучастниками своих преступлений, посвящая их в свои циничные планы и подчеркивая их роль в своем моральном падении: «О, не отрицайте, вам это понравилось. Вам не нужно, чтобы я что-то отстаивал. Вам нужно, чтобы я просто стоял. Был сильным, был человеком дела».

Несколько иначе слом четвертой стены работает в ситкомах, как бы подчеркивая комедийность ситуации и призывая зрителей посмеяться на ней вместе с персонажами. Самый яркий пример здесь — культовый «Офис», в котором общение героев со зрителями напрямую связано с жанром мокьюментари. Слом четвертой стены усиливает комедийный эффект, когда герои дают оценку или ищут поддержки у зрителей и членов съемочной группы.

Парадоксальным образом разрушение иллюзии кино может работать не только на «расслабление» зрителя, но и на создание напряжения и страха. Мастерски использовал этот прием Михаэль Ханеке в «Забавных играх», где герой Арно Фриша издевательски говорит прямо в камеру «Вам бы, наверное, уже хотелось закончить смотреть этот фильм?», а в какой-то момент берет пульт и отматывает кино на несколько минут назад, лишая главных героев возможности спастись. По словам Ханеке, эти приемом он хотел продемонстрировать манипулятивную природу кинематографа.

В последние годы слом четвертой стены все чаще становится не просто приемом, умело расставляющим акценты, а основой нарратива. В адаптации Дэдпула, который регулярно ломал четвертую стену в комиксах и обращался к читателям, создатели стремились сохранить эту особенность, поэтому Райан Рейнольдс больше 30 раз говорит в камеру, возводя этот прием в абсолют и создавая особую атмосферу абсурда.

Как еще сломать четвертую стену?

Обращение к зрителям — не единственно возможный вариант слома четвертой стены в кино. Например, так же работает соседство реальных персонажей с вымышленными, как, например, в «Симпсонах» или «Космическом джеме». А иногда герой может начать спорить с закадровым голосом, как в пародийной комедии «Джордж из джунглей». Исчерпывает это прием Эрик Киссак в своей пародирующей вестерны короткометражке «Стрелок», в которой посетители салуна устраивают кровавую перестрелку из-за всеведущего рассказчика, комментирующего мысли каждого из присутствующих.

Интересным примером адаптации приема является «Шерлок». После прыжка героя Бенедикта Камбербэтча с крыши здания фанаты стали строить многочисленные теории, как он выжил, и создатели ввели в сюжет сериала фан-клуб Шерлока, стерев грань между реальность и вымыслом.

В умелых руках слом четвертой стены создает истории с глубоким эмоциональным подключением и заставляет зрителя не просто поверить в происходящее на экране, а стать настоящим соавтором произведения.

Арина Виногородская Теги: Подборка На последнем дыхании Выходной день Ферриса Бьюллера Энни Холл Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен Иван Васильевич меняет профессию Забавные игры Дэдпул Космический джэм Джордж из джунглей

Источник: www.kinoafisha.info