День: 25.02.2026

Слезы глянцевого мира моды. 

Режиссер Алис Винокур избрала для своих фильмов четкую фем-репрезентацию. Ее главными героинями становятся девушки с трудной судьбой. В «Проксиме» женщина прощалась с дочерью, чтобы стать астронавткой, которая покорит неприступный Марс. В «Воспоминаниях о Париже» девушка не может вернуться к нормальной жизни после пережитого терракта. В «Потерянной стране» героиня вступает в противостояние с собственным сыном.

«Кутюр», презентованный на кинофестивале в Торонто, сильно отличается от предыдущих работ постановщицы своей, казалось бы, несобранной фабулой. Это разные микро-истории женщин, которые оказываются участницами закулисья перед главным событием в фэшн-мире — Парижской неделей моды. Максин (Анджелина Джоли) приезжает из США, чтобы снять фильм открытия для главного показа. Вместе с тем она заводит роман со своим давним коллегой Антуаном (Луи Гаррель) и узнает о том, что у нее агрессивная форма рака груди. Энджел (Элла Румпф) работает гримером, хотя на самом деле уже очень давно мечтает стать писательницей и предпринимает пока что безуспешные попытки пробиться в литературный мир. Ада (Аньер Аней) приезжает в свои 18 лет из Южного Судана, чтобы открыть показ в Париже, хотя она не уверена, что быть моделью — это ее призвание, ведь девушка очень сомневается в своей незаурядной внешности. Кристина же (Геранс Марилье) шьет свое первое и главное платье, наивно веря в приметы своей профессии. Параллельно с этим развиваются и другие истории — например, во многих из них модели проходят через адский труд круглосуточных съемок в холоде и стирают в кровь ноги, которые приходится гримировать.

Может показаться, что Винокур организовывает эти микро-истории новелльным образом, отделяя каждую новую сюжетную линию титром. Но не тут-то было. Удивительным образом постановщице удается сплести в единое полотно разрозненные сюжеты и органично объединить их в связное повествование с помощью едва заметных деталей, фраз и метафор. Рисуя жестокое и неоднозначное закулисье мира высокой моды довольно крупными мазками, Винокур удается показать живых людей. За вспышками камер, огромными гонорарами и якобы счастливыми, но на деле же натянутыми профессиональными улыбками скрывается рутина, усталость, разбитые мечты, маленькие радости и большие разочарования, крупные слезы и громкий смех. В общем-то, все, как и у самых простых людей.

Любопытно в этой ленте и то, что она обходит стороной распространенные стереотипы, которые, как правило, встречаются в фильмах о закулисье звездной жизни, где замешаны колоссальные человеческие ресурсы, чтобы все работало, как единый механизм. Никаких интриг и сплетен, никаких подстав и предательств вроде стекла в туфельки, никакой романтизации подиумной жизни. Винокур показывает мир высокой моды не только с разных точек зрения от самых невидимых участников процесса, но и женское сообщество, где девушки готовы поддерживать друг друга в любой ситуации. Враг у каждой героини здесь один — их личная боль и травма.

Кроме того, режиссер не скрывает, что задумывала этот фильм ради того, чтобы поработать с Анджелиной Джоли. Поэтому линия Максин несколько выделяется на фоне остальных. Впрочем, для Джоли это действительно глубоко личная роль, поскольку актриса сама перенесла превентивную мастэктомию после того, как ее мама умерла от рака груди. К слову, болезнь ее героини Максин в фильме Винокур отнюдь не случайна. Она связана с женской телесностью и страхом потерять эту принадлежность к ней. Режиссер ненавязчиво и естественно обращает внимание на распространенную проблему среди женщин и сама становится частью сестринства, которое обнимает в самые трудные минуты.

Мягкий, аккуратный и почти что бессюжетный фильм Алис Винокур, несмотря на свою авторскую нестандартность, все равно вызывает интерес у зрителя как раз за счет кружевного сплетения разных женских историй, где громкая и манящая Парижская неделя моды лишь декорация, на фоне которой грусть и радость смотрятся контрастнее, но оттого живее и энергичнее.

София Маргацкая

Источник: www.kinoafisha.info

Приключения американки в Марселе в поисках своего бойфренда.

Роль саркастичной выпивохи Кэсси Боуден в «Бортпроводнице», летающей по миру в поисках примитивных развлечений, стала одной из лучших в карьере Кейли Куоко. Актрисе наконец-то удалось выйти из амплуа неотесанной провинциалки, заслуженного ролью в хитовом ситкоме «Теория большого взрыва». Приключения Кэсси начинаются с того, что, проснувшись как-то после ночи, проведенной с первым встречным в Бангкоке, она обнаруживает своего нового знакомца мертвым, а себя — в центре интригующего сюжета.

Кажется, насмотревшись эпизодов «Бортпроводницы», Барнаби и Престон Томпсоны — отец и сын, режиссер и сценарист «Исчезнувшего» — решили, что всю эту нехитрую комбинацию можно без труда воспроизвести в новом материале. Куоко вновь играет американку-путешественницу, которая вдруг попадает в типичный беллетристический сюжет с убийствами, погонями, предательствами и интригами.

Элис Монро (Куоко) — уважаемый археолог, последние четыре года с одинаковой страстью изучающая гробницы, щедро удобрившие почву старушки Европы, и изгибы тела своего бойфренда Тома (Сэм Клафлин) — обладателя волевого подбородка, белозубой улыбки, британского акцента и задатков героя, спасающего детей в Иордании, который с самого начала кажется слишком хорошим, чтобы быть настоящим.

Очередной романтический вояж по Франции прерывается неожиданным образом. На пути из Парижа в Арль Том выходит из вагона, чтобы сделать звонок, и бесследно исчезает. Большой шутник из марсельской полиции инспектор Дракс (Симон Абкарьян) предполагает, что Том просто сбежал от нее, испугавшись предложения переехать вместе в Америку. Но сама Элис подозревает, что с ним случилось что-то неладное. Как будто вспомнив фразу о том, что археологи — это детективы прошлого (обычно приписываемую Агате Кристи), она принимается копаться в биографии Тома, о котором, как выяснилось, знает не так уж много.

«Исчезнувший» — сериал до уныния неамбициозный. Томпсоны прячутся за картонными стенами жанра, который истории кино хорошо известен. В «Третьем человеке» Кэрола Рида, «Жильце» и «Неукротимом» Романа Поланского инаковость героев, оказавшихся в чужой стране, только обостряется их положением посторонних — чужих среди своих, приговоренных к естественной изоляции.

Томпсоны триллер и саспенс только обозначают. Это хорошо иллюстрирует открывающая сцена, в которой камера, поначалу напряженно преследующая мотоциклиста, постоянно сбивается кадрами, демонстрирующими красоты порта Марселя. «Красивость» из раза в раз срабатывает не как тонко выстроенный контрапункт, а как стоп-кран, сбрасывающий восприятие до заводских настроек (единственной по-настоящему напряженной можно назвать только секвенцию в спальном районе Марселя, в котором Элис разыскивает проводника).

Если не многое, то все в «Исчезнувшем» страдает открыточностью и приблизительностью. Отношения Элис и Тома, явленные во флешбэках, представляют череду любовных вакаций в туристических уголках Старого Света — идеализированных и пропущенных через розовый фильтр памяти (сцены любовных воспоминаний о часах, проведенных в роскошных отелях и на песчаных пляжах, сняты в духе рекламы турецких курортов). Их личности богаты индивидуальностью не больше только что собранной табуретки — это уже на конфабуляцию не списать. Местные галлы — инспектор-синефил Дракс, спешащий в кино средь бела дня, и суетливая журналистка Элен (Карин Вьяр), не расстающаяся с бокалом вина и ингалятором для астмы, — несмотря на трафаретность, выглядят куда интереснее главных героев.

Иными словами, «Исчезнувший» — это что-то вроде рекламного буклета для туристов, который обещает экскурсию по городу с видами Марселя и небольшой остросюжетный квест, который вызовет скорее зевоту, чем страх. Сериальная беллетристика в худшем смысле этого слова.

Гия Сичинава

Источник: www.kinoafisha.info