28.05.2026 | Новости кино

Какие фильмы мы будем смотреть в июне

Posted on 28.05.2026 by poster

Маргарита Савинова •

В мировом прокате в июне будут греметь «Властелины вселенной», «История игрушек 5» и «Супергерл: Женщина завтрашнего дня» с Милли Олкок. Тем временем, до России добралась новинка с Каннского кинофестиваля – южнокорейский зомби-хоррор, а также криминальная комедия из Франции с Летицией Кастой. Дарья Екамасова уже в третьем фильме становится родительской фигурой для Марка Эйдельштейна – на этот раз в психологической драме «Ганди молчал по субботам». И, конечно, нас ждет «Холоп 3». Листай дальше, чтобы узнать подробнее о других новинках месяца.

«Ганди молчал по субботам», реж. Юрий Зайцев

Дата премьеры: 18 июня

Марк Эйдельштейн в роли 16-летнейго подростка Саши, мир которого рушится, когда его отец уходит к молодой любовнице. Пока мать пытается наладить свою личную жизнь с новыми партнерами, сестра собирается улететь в Аргентину на учебу, а дедушка теряет память из-за деменции, главный герой в знак протеста приводит домой бездомную женщину Лизу. Необычную гостью, практикующую обет молчания, сыграла Дарья Екамасова.

«Марк глазами Софии», реж. София Коппола

Дата премьеры: 25 июня

До того как стать режиссером, София Коппола увлекалась модой, поэтому решила отдать дань уважения дизайнеру Марку Джейкобсу, с которым дружит более 30 лет. Это ее первая работа документальном жанре, хотя сама она характеризует ее как видео-эссе. Коппола сознательно отказалась от экспертов и построила повествование как ностальгический портрет кутюрье и моды Нью-Йорка 1990-х. Сюжет строится на подготовке Марка Джейкобса к знаменитому показу весна-лето 2024 (коллекция в стиле «бумажных кукол» paper doll – Прим. ред.). У зрителя есть возможность увидеть неглянцевую сторону моды. Также кутюрье впервые прокомментировал слухи о своем увольнении из Perry Ellis после его легендарной «гранжевой» коллекции 1992 года.

«Закулисье реальности», реж. Кейн Парсонс

Дата премьеры: 4 июня

Научно-фантастический хоррор о героях, оказавшихся в пугающем лиминальном измерении (так называют пограничные пространства между мирами – Прим. ред.). Оригинальное название отсылает к городской легенде и крипипасте The Backrooms.

По сюжету продавец мебели Кларк спускается в подвал своего магазина и обнаруживает пространственные аномалии – в бесконечном лабиринте извилистых желтых коридоров появляются странные объекты и жуткие сущности, стены сужаются, меняют текстуру – и все это не подчиняется логике. Главного героя и его жену сыграли Чиветель Эджиофор и Ренате Реинсве.

«Ветер», реж. Сергей Члиянц

Дата премьеры: 4 июня

После череды разрушительных войн, эпидемий и катастроф в мире больше не действуют привычные правила цивилизации. Нет привычной религии и морали, а люди живут сегодняшним днем. Где-то в южном поселении на берегу моря живут рыбак Иван и красавица-жена Катя. Из-за отсутствия еды и привычных благ он отправляется в рискованное путешествие в надежде найти платье для любимой женщины. Его попутчиком становится старый знакомый Сергей. Вместе они переживают не только много испытаний, но и оказываются перед моральным выбором, который предопределит их судьбы.

«Колония», реж. Ен Сан-хо

Дата премьеры: 18 июня

Южнокорейский зомби-хоррор «Колония» в этом году участвовал в программе «Полуночные показы» (Midnight Screenings) на Каннском кинофестивале. Фильм снял режиссер Ен Сан-хо, прославившийся хоррор-дилогией «Поезд в Пусан».

В разгар международной научной конференции происходит авария, в результате которой люди, оказавшиеся в зоне поражения, превращаются в мутантов. Чтобы избежать глобальной катастрофы, власти блокируют небоскреб. И теперь выжившим предстоит отбиваться от полчищ монстров. Главную роль сотрудника службы безопасности исполнил Чжи Чан Ук, а профессора-биотехнолога и ее коллегу-врача сыграли Чон Джи-хен и Ку Ге-хван.

«Холоп 3», реж. Клим Шипенко

Дата премьеры: 11 июня

Приключенческий блокбастер о перевоспитании на этот раз перенесет зрителя в эпоху Петра I. Компания под руководством Гриши ставит новую задачу – доказать, что нет ничего важнее семьи. Мажоры Лена и Борис (их сыграли Павел Прилучный и Кристина Асмус) на грани развода, но их дети Милана и Елисей не согласны с решением. Тем временем у Гриши (Милош Бикович) наметится новый роман с его помощницей (Аня Чиповская).

«Преступление на третьем этаже», реж. Реми Безансон

Дата премьеры: 4 июня

Криминальная комедия с Летицией Кастой и Жилем Лелушем, которые сыграли замужнюю пару. Она читает лекции о кино и без ума от Хичкока, а он пишет детективные романы. Неожиданно их скуку и рутину в браке разбавляет инцидент. Колетт уверена, что видела убийство, а Франсуа решает начать собственное расследование. Под прицелом оказывается сосед – эксцентричный актер, играющий Гамлета. Действительно ли он мог убить собственную жену или все было обманом зрения?

Источник: peopletalk.ru

«Колония»: Рецензия Киноафиши

Posted on 28.05.2026 by poster

Новый неортодоксальный зомби-хоррор от создателя «Поезда в Пусан».

В Каннах в рамках секции «Полуночные показы» состоялась премьера корейского фильма «Колония» режиссера Ен Сан-хо, знаменитого по зомби-хиту «Поезд в Пусан». Лента открывается лекцией профессора биологии. Он утверждает, что социологическое понятие коллективного разума недооценено биологами, хотя именно в нем может крыться ключ к эволюции жизни на Земле. Как эта многообещающая посылка превратилась в феминистический зомби-хоррор, рассуждает социолог и кинокритик Карен Аванесян.

В мае 2016 года в рамках «Полуночных показов» в Каннах прошла премьера «Поезда в Пусан» — клаустрофобного хоррора, в котором пассажиры поезда из Сеула в Пусан на протяжении почти 500 километров противостояли зомби, надеясь живыми добраться до единственного города, еще не охваченного вирусом. После выхода в прокат в Южной Корее фильм стал одним из главных коммерческих триумфов национального кино и неожиданно для многих превратился в международный хит. С тех пор прошло десять лет. Ен Сан-хо снял несколько проектов для Netflix, выпустил сиквел «Поезда в Пусан» и поработал на корейском телевидении, но повторить тот успех так и не смог.

В этом году режиссер вновь вернулся в каннские «Полуночные показы» — туда, где когда-то начался его глобальный жанровый прорыв. Только теперь он пытается не просто еще раз запустить зомби в замкнутое пространство, а встроить привычную механику выживания в более амбициозную конструкцию: фильм о коллективном разуме, биологической эволюции и цене общества, в котором никто больше не способен быть отдельным человеком.

Картина предваряется титром, объясняющим, что колония — это совокупность биологических видов, населяющих единый ареал. Дальше фильм знакомит зрителя с гениальным и отвергнутым социопатом, который разрабатывает вирус, способный усовершенствовать человечество. Его логика проста и чудовищна: люди несовершенны, потому что вынуждены общаться. Любое общество построено на коммуникации, а коммуникация всегда уязвима. Слова можно понять неправильно, чужую боль можно не услышать, а доброе намерение — исказить.

Злодей предлагает радикальное решение: если источник человеческих бед — в автономном сознании и сбоях общения, значит, надо избавиться от самой необходимости понимать друг друга. Его вирус превращает людей в зомби, но не совсем в привычном жанровом смысле. Эти существа не просто бросаются на живых, чтобы кормиться их плотью. Они образуют новую биологическую общность, объединенную не только общим пространством обитания, но и коллективным разумом. Человеческая личность в этой системе не только подчиняется коллективу — она отменяется физически.

Из мести коллегам, которые не признали его идеи, антагонист вкалывает себе антидот и распыляет вирус на научной конференции в сеульском небоскребе. Власти берут здание под карантин, а оказавшаяся внутри группа людей пытается выжить и выбраться наружу. Формально перед нами почти классическая жанровая ситуация: закрытое пространство, заражение, паника, толпы бегущих тел, борьба за доступ к спасению. Только главный ресурс здесь — не оружие и не сила, а знание. Среди выживших оказывается женщина-профессор биологии, которая пытается понять устройство вируса, расшифровать поведение зараженных и найти способ остановить эпидемию.

Именно здесь «Колония» находит свою самую интересную тему. Это фильм не столько о распаде общества, сколько о кошмаре его насильственного совершенствования. В классическом зомби-хорроре катастрофа обычно обнажает слабость социальных связей. Люди предают друг друга, классовые различия становятся вопросом жизни и смерти, государство оказывается бессильным, а люди сбрасывают маски приличий. Ен Сан-хо предлагает другой поворот: ужас приходит не из хаоса, а из мечты о порядке. Антагонист не хочет разрушить человечество. Он хочет сделать его эффективнее, убрав недопонимание. Создать вид, в котором каждый будет частью общего организма. Но именно поэтому его утопия пугает сильнее очередной толпы мертвецов. Потому что за фонтанами крови, рвущейся плотью и бегущими телами скрывается предельно холодная идея: общество можно спасти, если стереть из него человека как автономного субъекта. Вирус становится больше чем биологическим оружием, выступая в первую очередь инструментом социальной инженерии.

В этом смысле «Колонию» интересно рассматривать внутри истории зомби-жанра. Первым зомби-фильмом в истории кино принято считать «Белого зомби» Виктора Хальперина 1932 года с Белой Лугоши, где злой колдун с помощью вуду подчиняет себе девушку, в которую был безответно влюблен. Современный же образ зомби рождается у Джорджа Ромеро в «Ночи живых мертвецов» 1968 года. Там ожившие трупы осаждали дом, который постепенно превращался в модель американского общества конца 60-х — с его расовыми, политическими и социальными страхами. С тех пор зомби в кино нередко были метафорой безличной массы и хрупкости социального порядка. В «Поезде в Пусан» самого Ен Сан-хо вагон поезда работал как модель классового устройства: элиты эксплуатируют более уязвимых с целью самосохранения. «Колония» делает шаг в сторону: фильм берет один из самых базовых триггеров жанра, а именно обезличивание индивида в бездумной массе, и обосновывает его через идею социального порядка. Поэтому небоскреб в картине работает не просто как удобная площадка для экшена. Это вертикальная модель общества, в которой власть, наука, капитал, государство и обычные люди оказываются заперты вместе.

Однако «Колония» не всегда способна распорядиться собственной идеей до конца. Фильм обещает исследование коллективного разума, но слишком часто возвращается к привычной механике зомби-экшена: побег, столкновение, новый коридор, очередная атака, очередная жертва. В лучшие моменты зараженные действительно кажутся новым организмом, который учится, реагирует и координируется. В более слабые — это просто очередная толпа быстрых зомби, эффектно сметающая все на пути. Фильм очень неуверенно балансирует между двумя крайностями — философией коллективного сознания и аттракционом бегущей плоти.

Вторая важная линия «Колонии» связана с женскими персонажами. На первый взгляд, здесь легко увидеть очередную попытку обновить жанр за счет актуальной репрезентации: главная фигура сопротивления — женщина-ученый. Вне оцепленного небоскреба ей помогает еще одна женщина-ученый. При этом мужчины в структурах власти либо медлят и перекладывают ответственность, либо принимают решения, продиктованные политическим страхом. Мужчина-антагонист предлагает миру насильственное знание: он не хочет понять жизнь, он хочет ее переписать. Его наука — это форма власти и подавления индивидуального. Женщина-профессор, напротив, пытается не подчинить новый биологический порядок, а разобраться в нем. Она наблюдает, сопоставляет, ошибается, принимает решения и берет на себя ответственность там, где другие предпочли бы спрятаться за протоколами. В этом смысле «Колония» противопоставляет не просто мужчину-злодея и женщину-героиню, а два типа знания: знание как контроль и знание как попытку сохранить человеческие ценности.

Это важное отличие от многих зомби-боевиков, где сильная героиня доказывает право на существование внутри жанра через владение оружием. Конечно, женщины уже не раз спасали мир от зомби — достаточно вспомнить «Обитель зла», где Милла Йовович и Мишель Родригес существовали в логике экшена и видеоигры. В «Колонии» ставка сделана иначе. Здесь героиня становится центральной не потому, что она хорошо стреляет, а потому что предлагает другой способ борьбы — через знание и ответственность.

Вопреки упомянутым достоинствам, фильм оставляет двойственное впечатление. С одной стороны, Ен Сан-хо действительно находит для зомби-жанра свежую интонацию. Он расширяет историю заражения до социального комментария о возведенной в биологический абсолют коллективности. С другой стороны, в отличие от «Поезда в Пусан», справедливо названного многими критиками социальной притчей, «Колония» не становится новой вехой жанра, потому что слишком часто отступает от собственной амбиции к проверенным приемам. Антагонисту не хватает харизмы и внутренней сложности, чтобы стать по-настоящему страшным идеологом новой эволюции. Необходимость экшена часто подчиняет себе потенциально заложенные и нераскрытые смыслы. Идея коллективного разума заявлена сильнее, чем разработана. Феминистическая линия работает, но остается скорее жанровой надстройкой, чем переосмыслением зомби-хоррора через призму социальной критики. Фильм отчетливо выделяется на фоне многих современных зомби-аттракционов, но теряется на фоне заявленной и нереализованной в полной мере авторской повестки.

И все же «Колония» заслуживает внимания именно потому, что пытается вернуть потертому жанру способность мыслить. Ен Сан-хо снова запускает людей в замкнутое пространство и проверяет общество на прочность. За привычной механикой зомби-хоррора картина рассказывает динамичную историю, которая, хоть и не достаточна для очередного прорыва, но позволит фильму стать зрительским хитом. Даже самый заезженный жанр может ожить, если, рассказывая историю о заражении вирусом, он и сам заражен новой идеей.

Карен Аванесян

Источник: www.kinoafisha.info

Патриархат под угрозой: 10 фильмов и сериалов о женской силе

Posted on 28.05.2026 by poster

В мире, где правила зачастую пишут мужчины, женщины находят смелость переписывать их. Рассказываем о 10 фильмах и сериалах — от биографических драм до вдохновляющих комедий — героини которых бросают вызов патриархальным установкам.

Сначала дамы (2026)

Дэмиан (Саша Барон Коэн) — рекламный магнат, живущий в мире, где правит патриархат. Он богат, самоуверен, меняет женщин как перчатки и вот-вот станет гендиректором. После того как Дэмиан теряет сознание, он приходит в себя в параллельной реальности, где всё перевернуто: миром правят женщины. В этой вселенной его подчиненная Алекс (Розамунд Пайк) — его босс, хищная и властная карьеристка, а Дэмиан оказывается на месте угнетенного меньшинства. Ему предстоит пройти через унижения, с которыми ежедневно сталкиваются женщины: объективацию, токсичную корпоративную культуру, абсурдные стандарты красоты — и попытаться вернуться обратно.

Это ремейк французской комедии «Со мной непросто», снятый Теа Шэррок, которая известна по мелодраме «До встречи с тобой». Исполнительница главной роли Розамунд Пайк в интервью раскрыла ключевой актерский прием: ее героиня в мире матриархата буквально копирует манеру поведения мужчин — занимает больше места, не благодарит и не извиняется.

Великая (2024)

Фильм рассказывает о Ли Миллер — женщине, которая сломала все шаблоны своей эпохи. Начав карьеру как успешная модель Vogue и муза сюрреалиста Ман Рея, она бросает богемную жизнь, получает аккредитацию военного корреспондента и отправляется в Европу, где снимает осажденный Сен-Мало, освобождение Парижа и делает уникальные кадры в доме Гитлера. Но главный ее подвиг — съемки концентрационных лагерей Дахау и Бухенвальда после освобождения. Ли Миллер стала одной из первых, кто запечатлел ужасы Холокоста, навсегда изменив язык военной фотографии, сместив фокус с полей сражений на судьбы жертв.

Этот проект стал дебютом режиссера Эллен Курас, которая ранее была известна как оператор фильма «Вечное сияние чистого разума». Кейт Уинслет выступила не только в роли актрисы, но и продюсера, и этот фильм стал ее личной миссией на протяжении почти 10 лет. Фильм основан на биографии, написанной сыном Ли Миллер — Энтони Пенроузом.

Уборщица. История матери-одиночки (2021, 1 сезон)

Основанный на мемуарах Стефани Лэнд «Уборщица: тяжелый труд, низкая оплата труда и воля матери выжить» сериал рассказывает историю молодой женщины Алекс, которая сбегает от мужа-абьюзера вместе с маленькой дочерью. У нее нет денег, жилья и поддержки. Чтобы выжить, она начинает работать уборщицей, сталкиваясь с бездушной бюрократией, бедностью и тотальным одиночеством. Но ради того, чтобы дать ребенку достойное будущее, Алекс готова на все.

Любопытный факт: экранную мать Алекс в исполнении Маргарет Куолли играет настоящая мать актрисы, звезда ромкомов 90-х Энди МакДауэлл. Это их первое совместное появление в кино.

Один вдох (2020)

Марина (Виктория Исакова) — бывшая пловчиха, чья жизнь зашла в тупик: муж ушел, а работа тренером в секции плавания не приносит удовлетворения. По совету детей отправившись в отпуск, она знакомится с фридайвингом. Открыв для себя новый вид спорта, Марина постепенно обретает второе дыхание и убеждается в том, что после 40 жизнь только начинается .

Фильм основан на биографии Натальи Молчановой, легендарной спортсменки, которая стала первой в мире женщиной, нырнувшей глубже 100 метров. Съемки велись на открытой воде у берегов Мальты, а консультировали создателей профессиональные дайверы.

Чики (2020, 1 сезон)

Нашумевшее драмеди Эдуарда Оганесяна о четырех подругах из провинциального южного городка, решивших покончить с прошлым, в котором они работали на трассе. После возвращения из Москвы Жанна вместе с подругами загорается идеей открыть фитнес-центр. Теперь героиням предстоит пройти непростой путь в попытках вести легальный бизнес, ссоры с бандитами и личные драмы.

Сердце проекта — его актерский состав. Ирина Горбачева, Варвара Шмыкова, Алена Михайлова, Ирина Носова создают убедительные образы неидеальных, а от того настоящих и честных героинь, которые берут судьбу в свои руки, несмотря на все препятствия.

257 причин, чтобы жить (2020, 2 сезона)

Женя Короткова несколько лет боролась с раком, и вот наконец наступает долгожданная ремиссия. Казалось бы, ничего не может омрачить счастье героини, но выясняется, что парень ей изменяет, сестра присваивает себе деньги, которые Жене жертвуют на лечение, а на работе не очень-то рады возвращению сотрудницы. Чтобы не сойти с ума от отчаяния, Женя решает исполнить 257 желаний, записанных ею в дни болезни.

Исполнительница главной роли Полина Максимова блестяще балансирует между комедией и глубокой драмой, доказывая, что женская сила — в умении смеяться сквозь слезы и искать радость там, где, кажется, ее быть не может.

Опасный элемент (2019)

Картина повествует о жизни Марии Склодовской-Кюри — единственного в истории человека, удостоенного Нобелевских премий в двух разных естественнонаучных дисциплинах: физике и химии. История начинается в 1893 году в Париже, где талантливую, но слишком независимую польскую исследовательницу выгоняют из лаборатории. Встреча с единомышленником Пьером Кюри перерастает в научный и романтический союз. Фильм охватывает все ключевые вехи: получение Нобелевской премии, трагическую гибель Пьера под колесами экипажа, работу Марии на фронтах Первой мировой войны, где она создала мобильные рентгеновские аппараты, спасшие жизни миллионам солдат.

Главная художественная находка режиссера Маржан Сатрапи — вплетение в повествование сцен будущего, где показаны последствия открытия радиоактивности: лучевая терапия в Кливленде 1956 года, атомная бомбардировка Хиросимы, испытания в Неваде и Чернобыльская катастрофа. Это создает мощный эффект трагической иронии: сама Мария, искренне влюбленная в потенциал своих исследований, не подозревала о смертельной опасности, которую они таят.

По половому признаку (2018)

Реальная история Рут Бейдер Гинзбург — будущей судьи Верховного суда США. В 1950-е годы Рут — одна из немногих девушек на курсе права в Гарварде. Столкнувшись с тотальной дискриминацией, она начинает масштабную борьбу за равноправие.

Фильм показывает не просто активистку, а грамотного стратега. Рут использует дела мужчин, пострадавших от сексизма, чтобы доказать абсурдность гендерных стереотипов. Сценарий к фильму написал племянник Гинзбург Даниэль Стиплман, а она сама появилась на экране в небольшом камео.

Удивительная миссис Мейзел (2017, 5 сезонов)

Нью-Йорк, 1958 год. Мириам «Мидж» Мейзел — идеальная домохозяйка. Ее мир рушится, когда муж бросает ее и уходит к другой женщине. В один из вечеров, на сцене стендап-клуба, она случайно берет микрофон и понимает, что ее призвание — сцена, а не кухня. Это вдохновляющая история о том, как женщина 50-х ломает патриархальные устои шоу-бизнеса.

Сериал — настоящий феномен Amazon. Он собрал рекордную коллекцию наград, включая восемь статуэток «Эмми» только за один дебютный сезон. Исполнительница главной роли Рэйчел Броснахэн также получила «Золотой глобус».

Хорошая жена (2009, 7 сезонов)

Джулианна Маргулис в роли Алисии Флоррик — идеальная жена прокурора. Ее жизнь рушится после того, как муж становится фигурантом громкого секс-скандала. Пока он отбывает срок, Алисии приходится вернуться к забытой профессии адвоката, начать карьеру с нуля и совместить заботу о детях с работой на фоне публичных разбирательств и обвинений ее мужа в коррупции.

Актриса получила за эту роль самые престижные награды в сфере телевидения: «Золотой глобус», «Эмми» и Премию Гильдии киноактеров США.

Арина Виногородская Теги: Подборка Что посмотреть Великая Один вдох Опасный элемент По половому признаку Сначала дамы

Источник: www.kinoafisha.info

Май 2026
Пн	Вт	Ср	Чт	Пт	Сб	Вс
				1	2	3
4	5	6	7	8	9	10
11	12	13	14	15	16	17
18	19	20	21	22	23	24
25	26	27	28	29	30	31